Werner Bauer

Der 1962 geborene und in Dachau lebende und arbeitende Fotokünstler wurde 1988 als 1. Preisräger des renommierten „Nestlé-Fotoawards“ mit seinem hoch innovativem Tableau „coffe-plast“ ausgezeichnet. Verliehen von einer Jury aus Museumsdirektoren, Fachhochschuldekanen und Chefredakteuren der Fotowelt. Es folgten der KODAK GOLD AWARD 1995 für seine Arbeit „A Man’s Nose“ und die Berufung zur exklusiven Fotoexperten-Runde Kodak Gold Circle sowie 1996 die Auszeichnung bei der internationalen „Kalenderschau“ in Stuttgart für die von ihm gestalteten 12 Blätter des Kalenders „Die großen Detektive“, in denen er den Helden der Krimi-Geschichte wie Hercule Poirot, Marlowe, Sherlock Holmes, Jerry Cotton jeweils eine abstrakte ironische Bilderfindung zuschrieb.

Seit 1992 Dozent für künstlerische Fotografie, gab er Gastvorträge bei Studienreisen nach Korea, wo er auch zum ersten Mal seinen großformatigen Fotozyklus „fishing times“ vorstellte, Fotoinszenierungen von Körpern und Körperteilen, die nach exakten Drehbüchern der Belichtungszeiten gestaltet sind, und in ihrer Röntgen-, Durchleuchtungs- und Schattenriss-Ästhetik den Fotogrammen des Kasseler Fotokünstlers und Hochschullehrers Floris Michael Neusüss nicht unähnlich sind, wenn auch bizzarer und paradoxerweise dekorativer in ihrer experimentellen Herstellungsweise („Ten variations of five minutes“). So ungewöhnlich wie seine Auftritte und Ausstellungen in Helsinki, Paris, Tunis, Japan, Wien und Regensburg (letztere mit dem Titel „Ich habe die Welt gerettet“) sind auch seine formal strengen Fotorecherchen mit Papp-Dreiecken als fotografischer Umwandlung von zweidimensionalen in drei- und dann wiederum zurück in zweidimensionale Objekte („Dimensions“): ein virtuoses Kammer-Spiel mit der fotografischen Wirklichkeit.

Höchst ungewöhnlich nehmen sich auch seine Porträts aus, meist Künstler und Musiker, von Markus Lüpertz bis Patti Smith. In seiner Serie “Torso“ mit vergrößerten und durch seine Gestaltung verfremdenden Polaroid-Aufnahmen, wie „Polaroidakt #1“, greift er die Experimentalfotografie der Bauhaus-Fotografen auf und setzt sie auf neue und leicht nachvollziehbare Weise fort.